新技術勢必會替代舊技術，先進生產方式勢必也會替代舊的生產方式，不管是在哪個領域都是如此。運用先進的3D數字建模技術設計制作動漫手辦3D模型，與3D打印技術相結合，這是動漫手辦設計制作的數字化新方式，對比傳統的手辦原型 制作手段，數字化設計的一些優(yōu)勢，促進動漫手辦制作方式的革新和設計水平的提升。

公仔手辦傳統手辦原型的制作由于受到材料和制作工具特性的限制，在人才需求和設計制作方式上難以滿足日趨嚴苛的工業(yè)化需求，這是傳統手辦制作的痛點。

1、對技術人才要求高

手辦原型師的工作相當于一個傳統雕塑家，通過使用雕塑的材料和技巧來創(chuàng)作動漫中的人物形象。其工作性質決定了原型師具有雕塑家的專業(yè)技術，同時又對動漫形象的魅力非常清楚。

傳統手辦制作主要使用一些油泥或 黏土為材料，雖然在數十年的制作中日本的原型師們已經發(fā)明了他們 認為最要用的黏土材料，但是相較于數字化的建模軟件中的“虛擬黏 土”，其仍然有眾多的劣勢，比如在黏土材料干燥硬化后想做大的修改是幾乎不可能的。傳統的黏土材料就決定了需要原型師經驗極其豐富，在制作中不能出現明顯的失誤。 對技術人才要求高還體現在細致的制作上，使用傳統黏土材料制作10多厘米高的人物手辦時，往往人物的臉只有大拇指的指甲大小， 其微小的尺寸也會給制作帶來巨大的挑戰(zhàn)。種種這些，都是由于傳統材料造成的難度。

因此，在相當長的一段時間里，我國的大學生們很難進入手辦行業(yè)。而在電腦中使用數字建模技術設計就不存在這樣的問題，由于其 便于修改的特點，相對來說會降低對人才的要求。

2、難以模塊化設計制作

手辦中大量的是同一個角色的不同裝扮和動態(tài)造型，如果能夠實 現模塊化設計制作將會大大提高效率和制作品質。模塊化設計制作 是指不同模型部分可以重復被利用的設計制作方式，比如身體部分、 帽子、衣物、飾品等都可以在下一個設計中被直接使用。顯然，使用黏土制作的手辦原型是無法直接做成另一套手辦造型的，也就是說，使 用傳統的做法每一個手辦都幾乎要從頭到尾的重新制作，這無疑是加大了制作難度，尤其是大大加大了制作成本。

3、部分材料的毒性大

傳統手辦造型的制作，是使用精雕油泥（中國用得較多）、美 國土（昂貴）、石粉黏土（日本用得較多）、原子灰（日本用得較 多）、AB土等，其中原子灰和一些劣質的精雕油泥具有很高的毒性， 在原型師長期接觸下，有毒成分會通過皮膚和呼吸道進入人體，對健 康造成嚴重危害。

以上就是3D打印手辦為什么會替代傳統手辦制作的原因。e鍵打印為客戶3D打印過上千件的動漫手辦，打印出的精確度和細節(jié)度高到足以讓你無法區(qū)分原型和最終產品程度的模型件。